颐和园里的桥共计有56座，这些桥有的是清朝传承下来的古董桥，而有些则是建国后修建的，风格各异，值得漫游品味，每一座桥，都能作为中国古代建筑史上的经典。这里介绍几处最出名的桥。
十七孔桥横跨在东堤廓如亭和昆明湖中的南湖岛之间，始建于乾隆年间，光绪时重修。桥长150米，宽8米，有17个券洞，是园内最大、最长的一座桥梁。桥两侧有白玉石雕成的栏杆，在石栏之间的128根望柱，桥栏的望柱上共雕有神态各异、大小不同的石狮544只，可与著名的卢沟桥石狮媲美。桥的两头各有两只石刻异兽俗称“靠山龙”，形象威猛，极为生动。桥中心券洞南侧有石额“修凌波”，楹联曰“烟景学潇湘细雨轻航暮屿，晴光总明圣软风新柳春堤”。北侧有石额“灵鼍偃月”，楹联曰“虹卧石梁岸引长风吹不断，波回兰桨影翻明月照还望”。
绣漪桥，园中最高的桥，位于颐和园南边的如意门，连着昆明湖和玉河，是东、西堤的分界点。这座高拱起的石桥，是园中最高的桥，高9米，两侧各有青石台阶43阶，且桥正中的雕栏上还镌刻有乾隆手书的匾额和对联。当年帝后往返于昆明湖，此桥正是必经之路。从乾隆时期至清朝末年，凡是从城内进入昆明湖的龙舟或是从昆明湖返回紫禁城的御船，都从此桥下通过。为满足能行驶大船的要求，建成了高拱形单孔桥的形式，俗称“罗锅桥”。
西堤六桥，自南向北依次为：柳桥、练桥、镜桥、玉带桥：豳风桥、界湖桥。
柳桥，桥名取自唐代诗人杜甫“柳桥晴有絮”的诗句。柳桥是一座五孔石桥，桥上，有座八柱、四角重檐的亭子，为重檐歇山元宝脊，与近旁的依依杨柳构成了一幅诗意盎然的画面。柳桥始建于乾隆年间，原名界湖桥，咸丰十年(1860年)桥亭被毁，光绪时重修并易名柳桥。
练桥：取自南朝诗人谢朓的诗，“余霞散成绮，澄江静如练”。在一孔桥洞之上是一座四柱、重檐攒尖顶的方形亭。伫立于桥上，四顾远眺，那清澈的湖水洁净如白练，环湖的景致皆可尽收眼底。练桥位于镜桥南面，始建于乾隆年间，咸丰十年(1860年)桥亭被毁，光绪时重修。
镜桥，桥名取自唐代诗人李白“两水夹明镜，双桥落彩虹”的诗句。乾隆也有诗曰：“若道湖光宛是镜，阿谁不是镜中人”。咸丰十年(1860年)桥亭被毁，光绪时重修。1950年拆除倾危的桥亭，1953年重建。镜桥为一平两坡式，桥下一方形桥孔，桥亭八角重檐圆顶。
玉带桥，是西堤六桥中唯一的高拱石桥，俗称“驼背桥”。桥身用汉白玉和青石砌成，高约8.7米，有60根望柱、62块栏板，单侧有38级台阶。玉带桥的桥体拱高而薄，形若玉带，弧形的线条十分流畅。洁白的桥栏望柱上，雕有各式向云中飞翔的仙鹤，形象生动，反映了雕刻工匠的艺术水平。东立面正中栏板上镌刻乾隆爷的御笔石额“玉带桥”。桥的两侧各有楹联一幅东侧：
螺黛一痕平铺明月镜，
虹光百尺横映水晶帘。
西侧：
地到瀛洲星河天上近，
景分蓬岛宫阙水边多。
这座桥是当年乾隆帝从昆明湖乘船到玉泉山的通道。
豳风桥，桥名取自《诗经》中《豳风·七月》这篇，诗中所描绘的劳动场景，有重视农桑之意。它曾叫桑苎(zhu,四声，是一种植物)桥，后因避开咸丰皇帝的名讳而沿用桑苎的原意，改作豳风。是中间方形洞，两边拱形洞。且桥上的亭子呈重檐庑殿顶，外加一个僧帽型宝鼎，很是精致。始建于乾隆年间，咸丰十年(1860年)桥亭被毁，光绪时重修。
界湖桥，顾名思义是连接两湖之间的界桥，它连着昆明湖和后湖，是一座三孔平桥。界湖桥位于西堤北端，始建于乾隆年间，桥上原有桥亭一座，却在1860年英法联军入侵京城时惨遭烧毁，至今没有恢复。清漪园时西堤南端之桥名界湖桥，西堤北端之桥名柳桥，光绪十二年修建颐和园时，互易了两桥的名称。界湖桥作为西堤上的最后一座桥梁，标志着从绣漪桥开始，经过一系列桥梁后最终到达西堤的终点。
“一景三桥”桥中桥之美：界湖桥、半壁桥、林彪桥。
荇桥，是颐和园里20多座古桥中的一座经典园林古桥。荇桥的名字出自“参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。”《诗经·关雎》，传诵已久。而这座桥取名“荇桥”，正是从《诗经》而来。桥上斗拱两边的汉白玉石狮，活灵活现，神态逼真，在众多桥中独树一帜。荇(xing(幸)四声)桥位于石舫北侧，始建于乾隆年间，光绪时重修，是一座三孔石桥。桥以水中荇藻命名，东西向跨越在万字河上。桥亭面阔3间，重檐攒尖方顶。花岗岩石桥基，亭柱下脚各有石狮2个。桥两端各有一座4柱3楼冲天牌楼。东牌楼题额：蔚翠、霏香，西牌楼题额：烟屿、云岩。牌楼为1992年11月复建。
半壁桥，位于后溪河上，南北方向横亘，因其桥洞呈半圆形而得名，也被称作“半璧桥”，主要是因为其桥洞半圆而得名，风平水静时，半圆形的桥拱与水面的倒影拼合成一个圆，犹如一块玉
壁，非常漂亮。半壁桥始建于乾隆时期，桥拱高大，桥下可以通行皇帝的画舫，是通往万寿山西部的必经之道。
在文革时期，林彪曾在此疗养，由于身体原因，特别修建了一座平缓的石桥以便车辆通行，这座桥后来被称为“林彪桥”或“林帅桥”。
这两座桥相距不足十米，形成了一道独特的景观。
下面这张绝佳机位拍摄的照片，充分展现了园林中的桥中桥之美：林彪桥、半壁桥、界湖桥。
知春亭平桥位于文昌阁旁边，连接东堤和知春亭岛。
光绪十九年（1893年）重建知春亭时为方便慈禧上岛游览，特意在亭的东面添建了一座平桥，使原来的湖心小岛与湖的东岸相连。现存平桥东西向坐落，建筑面积104.84平方米，高2.55米，桥下7孔，花岗石桥墩，桥上一平两坡，两侧22块栏板，24个望柱，涂深红色的油漆，桥西云步踏垛二步。
三孔桥，位于后溪河中部，北面是北宫门，南面是“慈福”牌楼，两侧是苏州街（买卖街）的商铺。
七曲桥位于万字河北端，为朱红木栏石桥，桥面上铺木板，由于桥面七折，故称宛转桥，俗名七曲桥。曲折形平桥为园林所特有，有三曲、五曲乃至九曲，曲折数字为单数，大多架设在园林水池之上，赏景增意境的作用远远大于使用功能，左弯右拐，迂回延伸，与亭台阁榭相连接，同假山荷池相辉映。
金水桥位于排云殿建筑群第一进院落，于1886年慈禧太后修建。金水桥是当年大臣们给慈禧祝寿行礼的分界线，桥以北是一品大臣行礼的地方，以南是二品大臣行礼的地方，而三品以下的文武百官只能跪在排云门外。汉白玉的金水桥砌于方形荷池之上，既满足了建筑景观的搭配，同时金水桥和铜缸有相同的建筑防火的实际用途，是实用和审美的结合体。
三孔旱桥位于长廊东边的起始点邀月门的北侧，架在养云轩东院墙和扬仁风水池西边的假山之间，是两个院落之间的陆路连接。
三孔天桥始建于乾隆朝的清漪园时期，当时的桥身形态和现在基本相同。东端桥头处有一座钟形门，其形制同养云轩的西式钟形门类似。
清漪园时期，天桥的东侧为乾隆帝寝宫乐安和，西侧为后妃寝宫，天桥的存在就是为了便于乾隆帝进出后妃居所，由于天桥与后妃居所围墙等高，为了确保私密，自然要在桥的另一端设门，这就是钟形门存在的意义。
三孔天桥因其为虎皮石砌筑故在咸丰十年的火劫中得以幸存，钟形门主体结构未被损坏。光绪年间重建时三孔天桥东端拆除了钟形门和平台，桥东端改由山石踏跺登桥，西端通过随墙门实现出入。
养云轩前葫芦河上小石桥长10米，宽3米，桥堍（tu）外宽4.5米，为汉白玉单孔拱桥，建桥材料和三孔天桥相同，桥体两侧也是花岗岩石块堆砌的虎皮墙，南北向坐落，桥面东、西各立五块汉白玉栏板做桥栏，桥头有抱鼓。
石桥下的小河名葫芦河，由于形似葫芦而得名，石桥正位于葫芦河的束腰处。葫芦河西侧尖窄，为葫芦嘴；东侧阔圆，为葫芦肚。
这条葫芦河除了具有点景的作用外，其更重要的作用是通过巧妙设计，可使前山的雨水汇集于此，在流入昆明湖前实现了沉淀过滤，避免了汇水直接排放到昆明湖中形成淤泥沉积。
北京虽身处华北平原，但整个地区呈现西面高东面低的微小差异，东西两端差高度差为三十米左右。万寿山也保留了这一特点：西高东低。养云轩恰巧在前山最东端，也就是前山最低处，在这里人工开凿葫芦河，最大效率地实现了蓄水沉淀的功能。
知鱼桥位于谐趣园内东南水面处，是一座桥身贴近水面的七孔石梁桥，建于清乾隆年间。桥北端有一座石牌楼，东北面御题“知鱼桥”。
桥长26米，宽2.2米，呈笔直细长形，贴近水面，易于观鱼。桥端不设台阶，桥面和河岸无缝衔接，桥路相连。桥面分六段，每段由三块条石纵向并排铺设。桥两侧有十八对青石刻方望柱及镂空矮护栏。桥面条石拼接处的对应位置有石砌桥墩六个，长方形，因此处园中园水势平缓迂回，桥墩不存在迎水面，不设分水尖。
引镜桥位于引镜轩东侧，桥下小溪与荷花池相连，构成了优美的园林景观，为谐趣园增添了独特的景致与韵味。
引镜桥的名字跟西堤的镜桥一样，来源于唐代诗人李白的诗句“两水夹明镜，双桥落彩虹”。
引镜桥为石平桥，桥长约7米，宽约2.5米，栏板柱高约0.9米。嘉庆时期洗秋至引镜轩之间也是有游廊连接的，至光绪朝为了便于慈禧的游船通过，便拆除此段游廊，改建成活动木板式平桥。
后来经过多次修缮改为石桥。在桥的北边有一棵歪脖大柳树，身子探向湖中。
谐趣园里有两座半步桥，两座桥的形制相同。
一座位于的西北侧的瞩新楼前，它架于后溪河水进入谐趣园的溪流之上，建于嘉庆年间。
小桥长度两米左右，所以称之为“半步桥”。由三块儿石板组成，桥两侧有低矮的铁栏杆，望柱是细长的石鼓型，为后加装。此处为谐趣园西北方向的另一个入水口。
另一座位于东北侧的小有天亭和兰亭之间。
位于德和园大戏楼西夹道尽头，始建于光绪年间（1886年）。
该桥的桥面呈封闭廊道。通过该廊道将大戏楼与慈禧的居所乐寿堂相连接，做为慈禧的专用通道。
清华轩正殿前的放生池上南北向坐落着一座单孔拱桥，汉白玉桥体，花岗岩桥基，拱顶有蚣蝮，云头望柱，瓶（平）安如意雕空心栏板，水池周围均有与桥栏相同质地的护栏。