二层展厅
二层设有六个展厅、一个学术报告厅及一个儿童体验馆。
二层展厅平面图
九号展厅 净月澄华——－中国古代铜镜展（一）
净月澄华--辽宁省博物馆藏历代铜镜展：十月八日隆重推出，这是辽博馆藏历代铜镜首次公开展示。展览撷选了数千枚馆藏铜镜中的二百三十件，跨度从春秋战国直至晚清，基本构建了铜镜发展的简要历史。展览共分七个单元，分别为：轻灵奇巧的战国镜、奇幻超逸的两汉镜、气象万千的隋唐镜、秀丽世俗的两宋镜、雅致不拘的辽镜、粗犷豪放的金镜和遗风余韵―――元明清铜镜。
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓，岂复更藏年，实年君不信。
人类进入文明社会标志之一是有了美的观念，对美的追求是人类的天性使然，而人类对美追求和探索，手段各样，形式多种，尤其是对自身容貌的重视，从止水照容到铸鉴盛水，直至出现铜镜，在长达四千多年的时间里，铜镜一直是中国人日常生活不可或缺的日用品之一。直到清中叶，西方玻璃镜传入国内，铜镜才完成其历史使命。但铜镜其精美的纹饰依然向我们讲述着祖先们的日常生活，传递着先人的审美观念及生活方式。
玉匣聊开镜，轻灰暂拭尘，光如一片水，影照两边人。月生无有桂，花开不逐春，试挂淮南竹，堪能见四邻。
早期铜镜
铜镜是由含锡较高的青铜铸成，我国最早的铜镜是在甘肃临夏齐家文化遗址中发现的，时代约略早于夏代（距今四千一百多年）。同整个青铜铸造业水平相适应，这一时期铜镜铸造还较为粗糙，合金比例不尽合理，纹饰亦不够精美。但是简单的线条下面表现出来的是一种古拙质朴的思想。铜镜在商代时用于祭祀的礼器，春秋战国至秦代，铜镜作为日常起居用品，但也只是在上层贵族才能享用的奢侈品。直到西汉末年，铜镜才开始逐渐进入寻常百姓家，成为人们不可或缺的生活用品。
第一单元 战国镜
铜镜制作发展到战国形成了第一次高峰。纹饰由素面或几何纹样发展到蟠虺纹、饕餮纹、山字纹等多种式样。纹饰构建上也由纯地纹发展到有主纹与地纹之别的多层纹饰构成。同时，透雕合铸、错金银、镶金嵌玉工艺在铜镜上的应用是这一高峰期形成的标志。
春秋斜线三角纹镜
铜镜直径106毫米，圆型，近顶端三分之一处有二半环钮，二钮间及左右两边各有贯穿镜背的素宽带一条，素宽带间及素宽带与镜缘之间填饰三角纹，三角三角形内填平行短线。镜缘窄而微卷，稍向镜钮倾斜。多钮的造型以及纹饰构成方式具有独特的地方特色。
蟠螭菱纹镜 云雷纹地连弧纹镜
“山”字纹饰铜镜，有三山、四山、五山、六山之分，以强国富民的云雷纹、羽翅纹等作地纹，以变形荷叶、杮蒂、竹叶等纹饰作为中间纹。单纯四山地纹出现较早，大约在战国初。但掺杂有叶纹以及竹叶、杮蒂纹的较晚约在战国晚期。其中以四山镜为多，其纽座大部分为双重方钮。钮为三弦或四弦钮。其中“山”形纹左、右旋向均有，“山”形的短竖道 均向内勾，呈尖角状，镜缘一般上翘，镜体轻薄。
山字纹镜
直径147毫米，三弦钮、方钮座，外围凹面方格带。纹饰由地纹与主纹组合而成。在羽状地纹之上，由凹面方格的四角向外伸出四组连贯式的花瓣，每组二瓣，它们将镜背分为四区，每区内的一倾斜的山字，山字之底边与方格边开户行 。在各山字的右胁，均有一片花瓣纹边。
第二单元 奇幻超逸两汉镜
汉代是铜镜发展史上的第二个高峰期，上承战国镜，流风及于汉魏六朝。纹饰题材达到前所未有的丰富，有星云纹、博局纹、草叶纹、铭文吉语、车马画像、四神等。同时，铸镜工艺日趋精湛，铜、锡比例搭配合理使汉镜散发关高亮白光，成为青铜容器铸造业衰落后的一朵奇葩。
西汉 铜镜
西汉草叶纹 延年益寿连绵纹镜
尚方博局镜 尚方四神博局镜
新莽 铜镜
杜氏博局镜
杜氏博局镜
直径202毫米，圆钮，杮蒂纹钮座。钮座外双线大方格，方格内十二枚圆座乳钉与十二地支铭方析环列，方格外八枚带内向八连弧座乳钉与博局纹间饰四神及禽兽纹，其中朱雀配瑞兽，玄武配禽鸟，青龙配凤鸟，白虎配独角兽，圈带铭文为：“杜氏作竟四夷服，多贺新家人民息，胡虏殄灭天下复，风雨时节五谷熟，长保二亲受大福，传吉后世子孙力，官位高”。镜缘饰锯齿纹带及连贯云气纺带。
东汉 博局纹镜
博局纹镜 尚方鸟纹博局镜
神仙车马画镱
铜镜直径201毫米，大圆钮，连珠纹钮座，四枚带珠纹座乳钉将内区纹饰分为四组，隔钮相对的两区各饰三马车，车幔盖，方形车舆，另两区各饰一端坐神人，左右有待者、羽人陪待。近缘处饰两周锯齿纹带。镜纹反映的应该是东王公与西王母相传的传说。
西晋“位至三公”铭文双凤镜
镜体较厚重，纽超大，花纹较简单，多以连弧纹为主，上有“位至三公”等简单铭文，面得名。“位至三公”是当时人们的价值取向和社会观念的体现，人们把“位至三公”的祝语铸刻在日常生活所用的铜镜上，是当时对子女的厚望和对亲朋好友的祝福。
长宜子孙四神纹镜
第三单元 气象成千隋唐铜镜
唐代铜镜不仅突破了前代以圆为主的形式，创造出各种花镜，出现了菱花、葵花、方形、亚形镜。而且纹饰也突破了之前的刻板及图案化，布局灵活多样，题材丰富多彩，并出现了异域人文色彩，花鸟菱花镜、瑞兽葡萄镜、人物故事镜及表现现实生活的打马球纹等等。唐代铜镜的纹饰和总体布局，也突破了前期的程式规范。铜镜的构图虽然还是环绕式和对称式的表现手法，但是布局清新明朗，流畅华丽，自由活泼，特别是高浮雕技法，生气充沛，柔美自然。反映出盛唐的博大、繁荣气象。充满了盛世繁华的生活气息。制作工艺上还出现了金银平脱镜、螺钿镜、贴金贴银镜等，成为后世铜镜制造工艺无法超越的一个高峰。
隋四神十二生肖纹镜 瑞兽葡萄纹方镜
瑞兽葡萄纹镜
双鸾衔绶双花纹镜 八花枝纹葵花镜
双鸾衔绶双花纹镜 仙山并照四兽纹镜
八花枝纹葵花镜 四花纹葵花镜
四鸟花枝纹菱花纹镜 雀绕枝纹菱花纹镜
四花纹折角方镜 万岁太平卍字纹镜