走完何园本来想去就在附近的卢氏盐商住宅的，但百度地图显示此地暂时关闭，冒着大太阳走到卢氏住宅前才死心，原来百度地图没有欺骗我，这里正在大规模地整修，于是只能前往东关街的汪氏小苑了。

汪氏小苑坐落在扬州市东圈门历史街区东首地官第14号。系盐商汪伯屏所建。是今存扬州大住宅中最为完整的清末民初盐商住宅之一。 

这门楼墙面，门楼不饰雕琢，墙面不加粉饰，看似质朴无华，其实是藏富不露。这门楼还真的不大，称“小苑”恰到好处。

进门的右侧是一条长长的走廊，一般的大户人家都有，从这里走可以避免打扰到其他正厅正屋里的人，有的叫备弄，有的叫夹巷，有的叫火巷，功能差不多。

汪氏小苑分为东、中、西三纵，中纵为正堂，西纵为女眷生活场所，东纵为客厅、伙房等。客堂总是放在最乐边的这一纵，因为东是上首，这叫待客为上。倚壁而设的精美砖雕“福祠”（俗称土地祠），是早晚及婚丧喜庆烧香敬神用的。“福祠”屋顶的左右两端各有一个龙头鱼尾形的鸱吻，以保家宅平安。两个鸱吻间的屋脊为牡丹花，象征荣华宝贵。屋檐下装饰着草龙草凤，正面为一排猴面，中间夹着枫叶，那叫“世代封侯”。 

福祠左为磨砖对缝仪门，入内为正厅，此为中路建筑。我就先从中路开始游览。

中路的第一进叫“树德堂”，这是汪家的正堂。树德堂的“树”字的木字旁写成了上下结构，暗喻汪家子女皆为栋梁之材。 

树德堂后面是老爷汪竹铭及长子汪泰阶、三子汪泰科一家居住的地方。 

过道两侧都是长子汪泰阶的起居室。

这里是三子汪泰科的起居处。

从中路拐到东路建筑

春晖室前庭院宽敞，花街地面由卵石、瓷片、砖条、瓦片铺成松、鹤鹿、蝙蝠、寿桃、灵芝、麒麟，寓意为“鹤鹿同松”、“福寿双全”、“麒麟送子”。依墙两侧缀湖石假山少许，植琼花、腊梅、迎藤花木，清雅怡人。

进入春晖室，见明间海梅花梨浮雕屏风，虽经百年沧桑，然油光如初，光彩照人。屏风下裙板木雕为“狮子盘球”、“聚宝盆”、“万年青”、等，异常精美。

中嵌大理石天然山水画六幅，如风峦夹涧、如飞瀑溪流，如龙蛇游走。篆写阴刻楹联，匾额似画龙点睛，加之两次间的柏木精致透雕花罩，增添了春晖室古朴典雅的气息，国家名城保护委员会阮仪三教授叹之“不可多得精品”。

这里面几无一物，我感觉物品可能是挪到别的房间里了。

大家看这朝北的厢房，不是传统的对开门，而是抽拉门。再看地板上的“藏宝洞”，是木工在修地板时无意间发现的，洞深 1.5米，长宽1.2米，四壁光滑，推测此洞为主人贮藏贵重物品之用。 

出东路后门再向东转是汪家厨房，从厨房面积的宽敞来看，汪氏小苑当时吃饭的人及厨师、佣人还是很多的，规模也不小，厨房用品及功能也较全。

厨房外面是后花园的东园

进入花园立刻就给人一种豁然开朗的感觉，毕竟刚才走过的居室相对视线较窄，这是全苑最大的花园。有石榴树，核桃树和柏树，寓意“百年好合”。 

向北进入八角门，门上石额为草书“惜余”，意为珍惜的意思，此地方是厨师及佣人居住和存放粮油杂物的地方。

庭院西北是“浴房”，此处的浴缸、磁砖、地砖为七八十年前原物。

从浴室出来转入白矾石月门，月门上隶书“迎曦”俩字，意为早晨的太阳从东边升起。这道“迎曦”圆门全用汉白玉叠砌，象征玉带腰圆，踏步成官帽状，并刻有双双如意的图案。

月门上口朝西石额为“小苑春深”，字体为楷书。

汪氏小苑的火巷

里面陈列着扬州民俗风情的照片——迎娶新娘。 

这里是书斋，书斋前有一棵造型独特的石榴树，既像扬州盆景，又如一条游龙，意为“笔走龙蛇”。这个书斋位置很隐蔽，也是希望子孙潜心读书，奋发努力。书斋大门紧闭，透过斑驳的窗户拍了照片。

出西花厅门在廊下见苑内有防空洞，此防空洞不是文革期间“深挖洞、广积粮”时期产物，而是在抗日战争时期即有的防空洞。洞内面积不大，有南北两个进出口，洞内还有两个壁橱。

从这里出去就是西路建筑群了，是女眷们生活起居的地方。

小姐居室

跟哥哥们的住处隔开一条走廊。

这是西路建筑的第一进的厅堂“秋嫮轩”，“嫮”是美好的意思，“秋嫮轩”既与东侧“春晖堂”的名称对应。又有秋水伊人，佳期如梦的寓意。

“秋嫮轩”外面就是“可栖徲”，徲读啼，意为久远。

“可栖徲”的园名出自《诗经》：“衡门之下，可以栖迟。”意即在简陋的木门之下，也可以留连、安身。

庭院中有一棵高大繁密的女贞树，铺排有序的鹅卵石地面，些许湖石假山，面积不大却也别有趣味。

西南角有用于抚琴赏花的旱船轩，推窗可见砖石铺地的水波纹，以及庭院里的景致，也是属于女眷们的美好时光。

从西路可以返回大门出去。

下一站的小盘谷可不好找，它隐藏在丁家湾大树巷弯弯曲曲的巷子里。

跟着指示箭头一路问一路看一路寻。

在这一拐弯就到了

小盘谷是晚清官员周馥的家园，因韩愈名篇《送李愿归盘谷序》而得名。

周馥（1837-1921），字玉山，建德（今安做东至）人，历官理直隶总督，北洋大臣，两江、两广总督。光绪三十年（1904年）购徐氏旧园修建。

这里可能是以前的会所，大门一律紧闭，里面的陈设看上去很有档次。

小盘谷最出名的还是它的花园，园门月洞形，嵌隶书“小盘谷”石额。园内以花墙隔为东西两个庭院。

园门前以火巷将住宅与园隔开。

小盘谷布局严密，因地制宜，随形造景。园中山、水、建筑和岸道安排，无不别具匠心。从大圆门洞进来，经过被围起来的船舫，就进入这个东院粉墙开的桃形门。

沿着回廊继续往前走不多远即有分叉，前方一条道是沿着台阶上行至谷内最高处；右侧另有一小路前往“怡晕山房”，左则有一门洞进去之后又有两个方向的通道，我就从右侧的假山洞里进入。

西院右首叠湖石假山一座，左首建曲尺形楠木花厅三间，以卷棚游廊连接水阁凉亭，厅后辟一方清池。从假山的洞内可以多角度观赏园内景色。

洞内有两条通道通往洞外，一条在左侧，一条在前方。我先从左侧的三折石桥方向出洞。

然后返回洞内，从另外一边出洞继续游览。

山洞在假山腹部，多孔穴，彩光好，上可透入天光，旁可观赏园景。洞内的陈设和布局同样显示了造园者的匠心和精巧。

在山洞的北口与东面陡峭的石壁之间的这块地方，名叫“水云深处”。这里水面上没有架桥，而是以相互连缀的石块供游人行走。以石代桥，称为“撰步”，也称作“步石”，《扬州画航录》上则称之为“约略”。出了山洞，走过“约略”，观赏石壁，增添了不少的趣味。

小盘谷占地小，妙处在于运用了“以少胜多”、“小中见大”的艺术手法。造园者为了能小中见大，在有限的空间内，应用粉墙分隔，增加景深，以游廊连接景点，一隔一连，使景观若隐若现，给人们造成奇妙的错觉。

沿着倚墙而建的石阶可以上行。

小盘谷以通过开池堆山，变幻景观，创造无限空间。设置亭台楼阁，组合巧妙，参差错落，相互借景，组成画面，树木花草点缀其间，增加山林之意。

山顶平地如盘，建有六角风亭，可览全园景色。

然后可以从回廊下去，也可以从假山旁的石阶下去。

走下小山坡向左，沿着隐隐约约的山路可以见到凉亭三间，里面悬挂匾额“怡韵山房”。

出了小盘谷返回大路时，继续在弯弯曲曲的小巷子里穿行，顺带看见了滚龙井和四岸公所。

四岸公所为湘、鄂、赣、皖四省盐务协调机构。原占地面积2800平方米，坐北朝南，分东、中、西三路建筑，现存门楼及主屋楠木厅。 不过因为内部在整修无法入内。

四岸公所的这座水磨砖雕门楼还是蛮气派的，两边有吊脚箩底砖八字墙，顶部盖瓦破损，砖雕纹饰“文革“期间用石灰涂抹覆盖。

我在扬州行程的最后一站是扬州八怪纪念馆，它位于金农故居西方寺内，地理位置就在我入住的汉庭的马路对面，展厅中陈列有“八怪”书画，供游客品赏。

扬州八怪纪念馆是利用“扬州八怪”之一金农曾寄居的西方寺古建筑群而建。

现存700年前的明代楠木大殿，现为扬州八怪纪念馆主展厅，展示十八世纪扬州的风土人情，便利的交通，繁荣的经济……“八怪”因此孕育而生。扬州八怪”是清代活跃在扬州画坛上的一批具有创新精神的画家，以其立意新、构图新，技法新的艺术作品开创了一代新画风。

东西廊房及珍品陈列厅，陈列有“八怪”书画及扬州书画家代表作，供游客品赏。

黄慎的作品

鬼才罗聘的作品

李葂的作品

庭院内有树龄750年的古银杏。

扬州市花——琼花。

金农寄居的方丈室恢复原貌，展现金农晚年创作生活的情境。精品陈列室陈列“扬州八怪”传人李亚如的画作精品；近六十幅的“扬州八怪”书画刻石，再现中国传统碑刻的神韵。

至此，紧锣密鼓的扬州三日深度游到此结束了，因为有事要赶回无锡，不然可能还会再在扬州多呆些时日，这个宜居城市不大，出租车起步价可以跑室内大部分景点，还有不少的人力车，扬州的饮食属于淮阳菜系，口味偏清淡，但饮品品种很少，没有大城市的多样。扬州人还是比较厚道热情的，期待再次的细品扬州。                                     ——全文完